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山东为齐鲁之地，历史悠久，民风醇厚。南下江浙、北上京津的一个交通重要通道，其厚重的历史和便利的经商交通环境，诞生了优秀的鲁作家具。
友无境.拾珠在青岛古家具研究会第一届“齐风鲁韵”古家具展上所作的关于“山东家具”的演讲。今天读来都很有启发。今天做个分享。让山东本土的家具，不再寂寥。
山东家具的定义
因为目前山东家具这个概念非常模糊，一些源产自山东的老家具，与其他地区家具风格类似的，容易产生争议，所以本文中的“山东家具”特指在山东最初发现，具有典型山东特征的老家具，山东特征我认为主要有以下几点组成:
【1】广泛具有其他地区家具少见的结构、工艺、符号。
1、山东家具器型变化更丰富，不格式化，能吸取各地所长，充分加入了匠师自己的灵感。
2、上深棕色漆或黑漆。（笔者补充，也见过红漆，绿漆，等级之别。）
3、雕饰图案各种各样，不乏独特且成功的设计。
4、部分做具包镶有精美的 铜件，铜件的做工、形状、位置讲究，起到了加固和美观的作用。
二、山东家具的材质
材质是当前家具爱好者关注的热点之一，当前也是市场衡量古家具价值的标杆，在一些初学者眼里甚至是唯一的标杆，我们认为，这是一个误区。
家具属于雕塑艺术的范畴，质只是载体，形才是内容，家具因有形才具备了表现人思想的能力，所以“唯材质论”的朋友们爱的不是家具的艺术，也不懂家具的艺术。一件家具除了它历史、文化的载体，它的灵魂应该是他的形体所体现出来的气韵，我非常赞同“形而上者谓之道，型而下者谓之器”这句话，这里提供两个问题给大家思考：第一个一个紫檀原木和一根松树原木有没有艺术上的高下？第二个，两张不同形制的黄花梨桌子，有没有艺术上的高下？
山东家具的主要用材还是本地自产的榆、槐、柏、楸、各种果木，也有采用非自产的家具用材，例如黄花梨、紫檀、黄杨、、柞。因为数量相对较少且不具代表性，这里就不多说了，主要说说榆，槐、柏。
材质相同，形制不同。造化了它们艺术表现力上的巨大差异，反之材质不同，形制相同。家具的核心艺术表现力几乎没有差异。
二、山东家具的材质
【一】榆木
榆木的材质表现就象体操运动中的全能选手，什么家具都能做(能做柜案大
器，也能做马扎板凳，楠榉柏就很难胜任马扎)，样样表现都尚可，木性坚而
韧，耐腐，不易虫蛀，几平不变形。
常见的榆木是黄榆纹理和榉木相似，但不如榉木细腻。值得关注的是榆木
中有种紫榆色泽深沉，硬度高密度大，份量与红木相近，时间越久远包浆越美丽。北方榆木家具量最大，制作年代跨度也大，从古至今从未停止生产，但相对于大量的土作，年代教早，结构合理，比例协调，形制优美的精品榆木家具也是可遇不可求的。
【二】槐木
在很多地区，榆槐是不分的，说明榆木和槐木外观非常相近，但是，北方的朋友应该知道，榆树和槐树，是完全不同的两种树。
槐木密度比榆木大，也更细腻，所以同样的家具槐木的更重，二者视觉最明显的区别就是槐木的刨面髓管更深，表面纹理凹凸更明显，民间俗称”有筋”，另外榆木和榉木一样，多有宝塔纹，槐木纹理则不太规则。
象榆木一样，槐木也几乎可以胜任各种家具用材的需要，耐磨耐腐不生虫，几乎不变形，缺点是因髓管粗大不易精雕，高年份的槐木家具摩擦面无髓管的地方很细腻，有髓管的地方很粗糙，形成强烈的反差。(紫榆也有类似特点)
我们发现些高年份的榆槐家具能做得象黄花梨家具那般纤细，特别是椅具，框架简约，线条优关其质感的粗犷苍古，与黄花梨家具的细腻圆润，在艺术的表现力各有千秋。
高年份的槐木家具也是一个值得藏友们不断发掘认识的品种。
【三】柏木
早在西汉时期，帝王陵寝椁室四周用柏木堆垒成的框形结构，称为黄肠题凑”《汉书。霍光传》。黄肠即柏木之心，其色黄而质地致密，亦称“刚柏”。根据汉代的礼制，黄肠题凑属帝王陵墓中的重要组成部分，经朝廷特赐，个别勋臣贵戚才可使用。
老柏木家具常见有两种，一曰南柏，一曰北柏，经典南柏家具多制作于苏州一带，山东家县多用本地产的北柏，亦称黄柏。山东北柏家具形式多样不拘一格其中榻、桌、凳、案、柜常有精品，张德祥老师提过个例子他说旧时鲁班馆的师傅一听老北柏家具，都竖大拇指，可见一些高年份北柏家具也是内行眼中的经典。
北柏硬度高(超过榉木)材质细腻，油性大，变形率低，耐腐耐磨，缺点是节疤多(优秀柏木家具的材质一般节疤较少)老包浆发古铜色，堪比黄杨(看图)
早年份的山东北柏家具常有大器，而业内对其的认识还远远不够。
俗话说一方水土养一方人，家具用材也是这样，本地木种最适合本地的气候、环境，所以我们评论家具要客观的看待材质，亦不二随意褒此贬彼，特别是要改变对榆槐柏楠等软木的任何，还是那句话，不要唯材质论，常人都认为梧桐木不好，但是琴桌用梧桐木效果最好，因其松软能产生共鸣音。紫檀虽贵重，但却很少做马扎和交椅，因其脆易折，正所谓“尺有所短寸有所长”综上所述，没有不好的材质，只有不好的家具。
东家具的气韵
(一)气韵的概念
朝朝画家谢赫在《古面品录》中提出“绘画六法”，第一即是气韵。是艺术家和艺术作品的灵魂州。是我国传统统艺术作品的最高境界。前面说过，形而上者谓之道”这个道其实就是气韵。这句话我虽赞同也不全对因为影响古家具气韵的不只是形，还有细节以及细节之间、细节和整体的组合搭配向题，形神兼备方出气韵。
（二）山东家具的气韵
有人说玩家具就要玩明式，明式是中苏做以细致、严谨、空灵，闻名。晋做以高吉、壮硕、大气见长。鲁做家具凭什么立足呢？从地图上看，山东北接晋冀，南临豫苏，优秀的山东家具自然而然结合几处优势。又有所创新，我们知道鱼和熊掌不可兼得，个人最大的优点往往是其最大的缺点，家具也是如此。得之精细，就失其古拙。工艺越规范，能够施展空间发挥想象就越少，反之亦然，从作品中可以看出，高超的山东古匠师们明显认识到了这一点，所以他们的作品朴素、中庸、绝不先声夺人。追求的是耐人寻味，初看普通，越看越有味，就像山东人的品质，憨厚、质朴，看似不拘小节。实则粗中有细。从中可以看出孔孟之乡强烈的儒家文化气息。
【四】山东家具的收藏研究和保护
长期以来，因山东收藏群体的对本地古家具的认识程度偏低，收藏意识较晚，又缺乏宣传(苏做和晋做都有知名作，而写鲁做家具的书一本都没)，一些古家具商把像苏做的山东家具，贴上苏做的标签出售，像晋做的就贴上晋做的标签出售，大量精品无名份的流散在各地。
还有黄花梨家具，更是辛酸，山东其实是黄花梨家具的产出大省，很多经典书册上的黄花梨家具就出自于山东，但却被标注为其他流派或者没有标示，令人遗憾。
所以，我们做为一名家具爱好，做为一个山东人，要做的还有很多很多，而且优秀山东家具的日益流失，属于我们的时间也越米越少，这是历史赋予我们这一代人义不容辞的责任。
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