保利秋拍游艺——“大家之家”当代古典黄花梨家具集珍拍品介绍-广州川煌家具有限公司

保利秋拍游艺——“大家之家”当代古典黄花梨家具集珍拍品介绍

信息摘要：

中国古典工艺家具网讯：保利2014秋拍“游艺——‘大家之家’当代古典黄花梨家具集珍”专场，拍品总计29件，其中家具18件，工艺品11件，除5件为紫檀、檀香等材质外，其余均为黄花梨所制，且全部满彻，这一点极为难得。本文为重点介绍18件家具，希...

中国古典工艺家具网讯：保利2014秋拍“游艺——‘大家之家’当代古典黄花梨家具集珍”专场，拍品总计29件，其中家具18件，工艺品11件，除5件为紫檀、檀香等材质外，其余均为黄花梨所制，且全部满彻，这一点极为难得。

本文为重点介绍18件家具，希望大家能够喜欢。

黄花梨藤面交椅式躺椅

交椅式躺椅，在明万历年间王圻、王思义所著的插图本百科全书《三才图会》中，被称为“醉翁椅”。明代仇英的《桐荫画静图》中，绘有此类躺椅的形象。

交躺椅选用纹理优雅、细腻坚致的黄花梨木制作。交叉的腿足、扶手及底枨为主体框架，辅以腿间横枨和坐面边框，相交处以铜轴连接，设计合理坚固耐用。椅背上端架设弧形枕靠，以贴合人的后脑;靠背及座面以细密的藤条编织屉面，柔软而富有弹性;特别加长的扶手，适应随意的坐姿。这些都是出于坐感舒适的考虑，给人带来轻松愉悦的享受。

参阅：王世襄著《明式家具萃珍》编号23，1997年美国中华艺文基金会。

伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》142页，2010年故宫出版社。

纽约佳士得1999年9月16日，拍品编号62。

黄花梨四面平马蹄足条桌

条桌面板边抹平直，装嵌花纹优美瑰丽的独板面心。面下无束腰，边抹与腿足及牙条对齐，以粽角榫衔接。牙条平直，至两端下弯顺接腿足内侧，随后略微斜向直落，形成侧脚，稳稳的落于内翻的马蹄之上。

结构如此简洁的条桌，省略了常用的功能性紧固件，如霸王枨、罗锅枨等，仅保留暗含在腿肩部的粽角榫，以达至线条干练、骨骼清奇的设计效果。若非制作者榫卯工艺极为精严，足以保障家具的使用寿命，绝不敢轻易为之。

参阅：伍嘉恩著《明式家具二十年经眼录》41页，2010年故宫出版社。

黄花梨素圈椅带几(三件)

造型简约隽秀的素圈椅，椅圈圆润流畅，鳝鱼头扶手柔婉舒展，恰好盈盈一握。成对的背板为一木所刨，花纹对称炫美，光洁靓丽。鹅脖后退安装，扶手下设角牙。边抹冰盘沿素混，攒框装嵌独板面心，用料奢靡。面下腿间安凹膛肚券口，平缓舒敛。茶几一具，亦设凹膛肚牙条，与圈椅相互呼应。

光素的圈椅没有任何雕饰，纯以天然的木纹本色示人。全器通体圆润可爱，置于书斋厅堂，顿增文雅之气。

参阅：纽约苏富比2008年9月16日，拍品编号226.

黄花梨霸王枨条桌

宽大的条桌，尺寸接近画桌的标准。桌面边抹素混，攒框平镶独板面心，如此大尺寸的独板黄花梨面心，甚为罕见值得珍惜。面下无束腰，直接以大弧度的牙条过渡，设计创新别具一格。牙条厚达5厘米，以确保承载强度。四根霸王枨下端纳入腿足内侧的榫眼，上抵面下穿带，结构稳健。四足直落，向下渐渐收窄，至底内翻马蹄。马蹄扁矮刚劲，承袭明代家具的遗韵。

此桌造型洗练，干净利落，无任何多余的装饰，尽显明式家具的韵致。尤其是束腰部位似有实无的设计，令人有耳目一新之感。类似造型的条桌例子，可见于美国加州原中国古典家具博物馆，所藏的一件翘大家家具桌，束腰狭于一线，与此异曲同工。

参阅：王世襄著《明式家具萃珍》编号38，1997年美国中华艺文基金会。

纽约佳士得1999年9月16日，拍品编号98。

黄花梨搭式抽屉书桌

由三个箱体组成的抽屉桌，在褡裢式书桌和架几案式书案的基础上发展而来，是延续明式家具风格的优秀作品。

书桌由两个长方几作支架，上面搭平直的屉箱做桌面。两几间置脚踏一具。长方几上部设两层抽屉，下部管脚枨间以短材攒接成冰裂纹的底盘。脚踏分四格，内攒接冰裂纹。全器光素无雕饰，只在横竖材的看面起混面。屉面落膛起鼓，设半月形铜拉手。

书桌素雅清朗，爽利明快。

参阅：纽约佳士得2004年9月21日，拍品编号25。

纽约佳士得2006年3月29日，拍品编号271。

田家青主编《盛世雅集》第93页。2008年紫禁城出版社。

黄花梨夹头榫画案

夹头榫刀牙板式的平头案，是明式案类的经典之作。

案长近两米，以宽厚的边抹攒框，平镶心板。冰盘沿下敛和缓，至底内收踩边线。案面下设通长牙条，素牙板，转角曲线柔和却不疲沓。腿足圆材直落地面，用材茁实，厚重稳健。案面边抹、牙板、腿足比例拿捏适度，整体匀称，浑身透着明式家具的韵致，隽永练达，文采飞扬，乃书房上乘之器。

冰盘沿下部的边线，是全器唯一的修饰，不注意观察，几乎看不见，将明式不着痕迹的修饰臻于极致。

参阅：赵景心、黄哲夫妇捐赠，陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏，宋捷编《湖州市博物馆藏明清家具》第17页。2013年河北教育出版社。

王世襄著《明式家具萃珍》编号41。1997年美国中华艺文基金会。

黄花梨四出头官帽椅

家具造型的艺术，是设计者思想语汇的表达。四出头官帽椅，出头圆润的，含蓄内敛不事张扬;而出头平切如刀锋的，表现出的个性使然毫不掩饰，锋芒毕现。

该椅霸气外露帅气逼人，英俊挺拔。搭脑圆转钩沉，雄奇健硕。枕部两侧出脊，一如文人傲骨。背板光素，不斫不雕，简约华美。扶手及联邦棍的曲线，则蜿蜒旖旎，柔情似水，显现出这椅子外刚内柔的一面。

参阅：Nancy Berliner(南希.百灵安)著《Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries》(屏居佳器：十六至十七世纪中国家具)第105页。Museum of Fine Arts,Boston波士顿美术馆，1996年。

黄花梨透空门方角柜(一对)

方角柜上下平直，可并列放置，亦可分列，适应性强。除了储物的功能外，对家居陈设也有极大的裨益。

柜子横竖主体框架选用方材，但均采用看面打洼的手法，以增加装饰效果。双开门，四抹分三格。上格透空，安短材攒接的委角方环，以十字相连，是标准的攒斗手法。王世襄先生曾言：凡是以斗簇为主做成的圆形或方形图案，北京匠师统称为“灯笼锦”。这一类灯笼锦的装饰图案，常用于架子床围子、屏风等。用于柜子的比较少见。比较接近的传世品，是美国华盛顿弗瑞尔美术馆，收藏的一件类似的方角柜，以及加州前中国古典家具博物馆收藏的圆角柜。

柜门中间装嵌仿佛抽屉面大小的绦环板，浮雕螭龙。下格与上面的透空面积相若，装板雕螭龙捧寿。柜底枨下的牙板，亦雕螭龙。雕刻图案疏密得当，形态生动逼真，手法精到老练，装饰效果极佳。

参阅：香港佳士得2009年12月1日，拍品编号2731。

王世襄著《明式家具萃珍》编号61。1997年美国中华艺文基金会。

侣明室《永恒的明式家具》编号59。2006年紫禁城出版社。

黄花梨上折式交杌

上折式交杌是较为特殊的交杌形制，目前已知的传世珍品，仅仅见于天津市艺术博物馆收藏的一件，以及英国收藏家弗拉克斯的一件。另有一对出现在1997年的拍卖会。

上折式交杌的结构，比普通的马扎复杂的多。十一根直棱组成的凳面，必须向上提拉，才能折叠。平放时，重量由中间直枨下落于腿足相交处的框架来支撑。设计颇为精巧。

交杌前后大边雕草龙纹，一侧设可翻转的脚踏。腿足相交处以铜轴衔接，腿足与底枨交圈处，以及凳面中轴和脚踏面板，均裹以铜件，即加强牢固，也起到装饰作用。

参阅：马科斯.弗拉克斯著《中国古典家具私房观点》第94页。2012年中华书局。

洪光明著《黄花梨家具之美》第19页。1997年南天书局有限公司。

纽约佳士得1997年9月18日，拍品编号29。

黄花梨联二橱

联二橱精选木纹华美的黄花梨木制作。橱面攒框装板，两侧另安翘头。方材直足，看面修圆润的弧面，两侧压边线，其余三面平直。面下设抽屉两具，屉面铲底浮雕卷草纹及壸门轮廓，线条飘逸洒脱。抽屉下有闷仓，闷仓不深，高度与抽屉相仿，避免了头重脚轻的笨重之感。

底枨下的壸门牙板，柔婉优美。两侧吊头安角牙，透雕如意云头纹。

参阅：王世襄著《明式家具珍赏》，编号156。2003年文物出版社。

黄花梨顶箱柜成对

成对的黄花梨顶箱大柜，以前是大户人家必备的家具。常被陈设于厅堂，用来显示财富。

顶箱柜门及两帮，三面平镶心板。尤其是四柜八门，门心均为整板，且为一木所出。纹理和谐对称，如行云流水层峦叠嶂。制作如此巨大的顶箱柜门，选材需要丰富的经验。找到合适的材料时，从外观即能判断其内部有无空洞和结疤。要做到全无拼补，且要避开容易脱落的结疤，需要上等的大材，方可选出完美的心板。可见制作这对大柜是何等的不易。

大柜全身光素，柜门下设闷仓，便于储藏贵重物品。柜内设挂衣杆，适应现代家庭的生活需要。底枨下安牙条，亦光素无雕琢。铜饰件刻意选用圆形，与柜子的方形形成鲜明对比。而铜件金黄的色泽，掩映在黄花梨木色中，相映成趣。

参阅：王世襄著《明式家具萃珍》编号62。1997年美国中华艺文基金会。

黄花梨禅椅

黄花梨禅椅，是明式家具史上最具代表性的作品。其极简主义的风格，最大程度的体现了明式空灵虚无的意境。

禅椅是源自宋代一种扶手与椅背平齐的椅子，降低扶手的高度变化而来。搭脑和扶手平直，以独特的榫卯结构与腿足上截咬合。靠背和扶手下的空间，不置一物，极尽空灵。

座面宽大异常，以藤条编织软屉，可供人盘腿结跏趺坐，打坐修禅。椅面下安矮老罗锅枨，腿间设步步高赶枨。腿足外圆内方，向下渐渐粗硕，略带侧脚，坚如磐石，带给修禅者足够的安全感和自信心。

参阅：Nicholas Grindle著《PURE FORM----Classical Chinese Furnuture》编号19。《极简之风----中国古典家具》

王世襄著《明式家具萃珍》编号10。1997年美国中华艺文基金会。

黄花梨曲尺罗汉床

罗汉床三面设围子，高低错落。围子框架内，以短材攒接成曲尺式，疏密有致，是取自北魏时期已经出现在石窟栏杆上的形制。曲尺横竖材相交均格肩造，看面起素混面。尤其难得的是转角处均倒圆角。是由较粗的材料上下各踩去一层皮，只留转角处的圆弧衔接。故此，看上去很简单的攒接，实际上工艺相当复杂，极大程度上考验匠师的手艺。倘若尺度拿捏计算不好的话，整个攒接都会错位。

床面攒框镶板，面下有束腰，鼓腿膨牙。弯弧膨出的腿足，需用大材挖制，黄花梨料更是难得。本品的腿足，色深纹细，质地坚实，纹路清晰炫目，是不可多得的佳品。

参阅：王世襄著《明式家具萃珍》编号51。1997年美国中华艺文基金会。

红酸枝嵌珐琅托泥圈椅带几(三件)

该圈椅是经过反复测量故宫原物，历经多次修改而成。在此基础上，融入传统的铜胎掐丝珐琅工艺，得以再现昔日的辉煌。

椅圈为流畅的多圆心曲线，由搭脑处向两边渐细，变幻入微。扶手前端翻卷成珠，间隙处透雕飘逸的卷草。背板攒框分三段，上部开光透雕卷叶，工艺精绝。中段镶嵌铜胎珐琅，色彩艳丽繁花似锦。下部云纹亮脚，四角加雕花牙头。

座面装心板，边抹线脚爽利明快。四足以抱肩榫与束腰相连，上抵座面边抹。膨出的腿足曲线饱满，遒劲有力。内翻马蹄，足端饰雕花角牙，落于托泥之上。

圈椅的扶手圆端头顺圆势略向外转，像张开的双臂，虚怀若谷。明式的简约与清式的雍容华贵完美结合的成功典范。

说明：本品荣获2014年度中国工艺美术百花奖金奖。

参阅：王世襄著《明式家具珍赏》第102页，编号56。2003年文物出版社。

紫檀嵌百宝花鸟纹四出头官帽椅带几(三件)

明式四出头官帽椅，以色泽深沉华贵的紫檀木精制。牛角形搭脑起伏兜转，暗含傲骨，荡气回肠。四足奓度稳健，穿过椅盘直落地面。扶手蜿蜒游走，手感顺滑。座面下设直牙板券口，腿间步步高赶枨。

三弯的背板，是挑选质地紧密毫无瑕疵的紫檀木刨制。幽沉光洁的表面，以百宝嵌手法作装饰。百宝嵌俗称“周制”，相传为明人周翥所创。是指以绿松、玛瑙、翡翠、象牙、螺钿、砗磲、宝石、青金、蜜蜡、珊瑚、水晶等，各种名贵材料雕琢出所需要的形状，借助其自身的颜色差异，组合成多彩的画面，达到装饰效果。

本品背板以象牙、玛瑙、白玉、翡翠等珠宝，以写意手法锼刻拼嵌出花鸟的图案。画面疏朗，雕琢精严，色彩搭配巧妙，自然生动意趣盎然。不仅镶嵌的工艺精绝，画面构图的风格，直追古人的笔意，仿佛以刀代笔，浑然天成。

说明：本品荣获2013年度中国工艺美术百花奖金奖。

参阅：Nancy Berliner(南希.百灵安)著《Beyond the Screen: Chinese Furniture of the 16th and 17th Centuries》(屏居佳器：十六至十七世纪中国家具)第111页。Museum of Fine Arts,Boston波士顿美术馆，1996年。